跟着《天涯七号》、《艋舺》、《那些年》和《爱》等片子的年夜红年夜紫，台湾片子正在不竭地突起，遭到了足够的正视和存眷，在内地市场也逐步打出了属于本身的一片天，从近年的台湾片子中我们始终能看到一种诚意和他们对片子的对峙，即便有些台湾片子被人吐槽得再烂再俗套，但总能从作品中看到他们对本身文化和片子的尊敬与鼓吹，有很明显的小我特点和气概，另外一方面在庞大的诱惑眼前，连结最真实的自我，就像豆导讲的那样尽可能尽力而禁止的做本身，试图让片子保有一向的纯洁感，同时也是对本身和不雅众负责的一种表示，这正与内地片子恰好相反，越拉越年夜的上风也就较着的表现了出来。

王妃伊莎贝拉为华莱士的激情倾倒，来到驻地向他倾诉了本身的真情，两人沉醉在恋爱的幸福当中。

影片的末尾阴沉布景音乐的衬着让我感觉，男主人公恍如就不是一个真实的存在，或许只是女主人公在受尽家庭暴力熬煎呈现精力割裂的却依然保存对夸姣的寻求的虚幻。

小津关心这些人，但也仅仅是关心；所以他没有拍一个救赎他们的年夜团聚，他用他善于的柔和光线和温馨镜头，讲述着这个残暴的真谛。...